一：从阅读开始 阅读是创作的前奏：“吃掉”：贾平凹，汪曾祺，沈从文，余华，阿成，刘庆邦，毕飞宇。 王奎山：透视生活中一个又一个容易被人忽略的细节，从中发现和扬弃人性的美与丑。读了半年后，开始写。。 二：心动就要行动 在日常生活的耳闻目睹之中，或都在回忆之中，经常出现一些让我为之心动的东西，不要轻易放过它。让它在你的情感和思绪中生根发芽。 什么让我们心动呢？：那些能让我笑的，能让我哭的，能让我回味的，能让我思考的生活场景或细节，都是心动的触发点。 还需要想像和构思的援助。还有复杂的一面，要费些力气。 三：想像与构思（上） 想像与构思，不完全是一回事。把想像看成是一个偏向感生的过程，把构思看成是一个偏向理性的过程。 杨晓敏：所谓精品，重要的一条，就是要把艺术趣味同理性思考结合得水乳交融。 任何一篇小说都不是完全描摹生活中真实的事件和真实的人物。这里需要一个“发酵”的过程。发酵就需要想像与构思。 注重修改，不断改进和完善。 构思的落脚点在于，作者想通过这样的情节安排，向读者传达什么样的信息。杨说：让读者在欣赏的过程中，唤起形象思维，潜移默化地受到某些触动。 四：想象与构思（下） 成熟作家往往是从“观念”出发来构思作品的。也可以从“母体”出发，如：寻找母体，灾变母体，死亡母体。好处在于，无论是艺术趣味还是理性思考都有迹可寻，像游船在熟悉的航道上航行。 海飞的母体是“疼痛”。谢志强有不少作品的母体是“控制”。侯的小量作品母体是“出气”。写来写去，无非是想表达“人生的况味”。 观念很重要，它左右着想象的方向，也左右着构思的进程，影响着作者对素材的剪辑，甚至是叙述方式的选择。如：出人意料的结尾是欧。享利的观念。“新奇”是藤刚的观念。独特的观念会造就一个独特的作家。但同时也会铸成这个作家的局限性。 黄建国的意味。他的作品留给读者很大的回味和思考空间。 小小说如果依靠故事性来吸引读者，不是明智之举。---应是“有意味的形式”的概念可以用于考察小说艺术。 五：视角的选择 视角的选择决定了小说的叙述方式。 有几种不同说话。如：外视角，内视角，上帝的视角，人的视角，第三人称视角，第一人称视角等。相互关联。 外视角指作者偏重于对外在的“故事”或者“行动”进行冷静的叙述和描写，对人物的内心情感视而不见。这与上帝的视角没有本质的不同，而且大多使用的第三人称。殖民地此相反，内视角的写作，大多用第一人称，用普通人的眼睛看问题，“情感的冲动”不可避免。 第三人称小小说，在目前的创作中占非常高的比例。它为作者提供了绝对的自由，可以随心所欲地对素材进行取舍。居高临下，无所不知，用上帝的眼睛俯视人间。有些情况下，这是作者唯一的选择，例如：历史题材，传奇题材。这两种题材如用第一人称，虚假的感觉会成为阅读的最大障碍。 第一人称的小小说，作者是用平视的角度来对待读者的，处于平等位置上。类于朋友之间闲谈，在写作行程中，作者每时每刻都在暗示读者，我只能告诉你我所知道的事情。（有真实感和亲切感，以及作者仿佛在不经意之中所触及的心灵深度。 贾大山：《莲池老人》：老人幽默达观的处世哲学。贾流畅自如像山泉一样清凉明净的语言品质。作品中疏朗散淡的禅机和自然情趣。现实的人生境况，古典的诗意。通过第一称。“我”的眼睛，让读者如生地看到某人的言行举止，音容笑貌。有很强的现场感。 一般来说，第一称只适用于“当下的生活”。用这一视角创作的小小说，往往不是借助曲折的情节来吸引读者，而是依靠醇厚的韵味来感染读者。 六：出发点（上） 小小说的“纸上行走”，我们强调的是速度。迅速渗入，直接抵达事件的核心。 古人说：“慎终如始，则无败事” 慎对小说的开头。小小说的开头更要慎于之又慎。如：勾起好奇心。。。 七：出发点（下） 漫不经心的口吻开始叙述。新笔记，说白了，就是传统笔记小说在当代的翻版，常用第一人称写作，或是作者的主体意识在叙述的进行中起到导航的作用。 汪曾祺先生说：小小说不能写得很干，很紧，很局促。越是篇幅有限，越是要从容不迫。 这种漫不经心，不是随随便便，而是作家竭尽全力所谋求的悠闲与精细。 不要就事论事的写法，像新闻式。仿佛这个问题到了非解决不可的程度了。 “闲笔”的使用，最直接的好处，就是打破叙述的局促感。 八：语言本身就是艺术 朴素的美感，含蓄又充满张力。 曹乃谦小说< 全文叙述到了高度的控制,干净利落,准确无误。 九：叙事与抒情 小说的语言是浸透了内容的，浸透了作者的思想的。 汪曾其先生说：小小说要做到字字珠玑，宣纸过墨不能易之，一个字不能改。 现在的年轻人写小说是有点爱发议论。夹叙夹议，或者离开故事单独抒情。这种议论和抒情有时是可有可无的。要懂得在叙事中抒情，用抒情的笔触叙事。“在字里行间抒情，而不是直接抒情，用叙事的口气表达出内在的抒情” 十：人物对话 语言要贴着人物写，特别是人物对话，一定要跟人物的身份相符。 如展静的《犁地》：人物对话简洁平常，不事雕琢，跟生活语言非常接近，跟老农的身份没有丝毫隔阂，显得那么平常，平常却有韵味。 “人是不能用警句交谈的”“对话要和叙述语言衔接，就像果子在树叶里一样” 写什么样的人要联系到身份和实实会说话的语气和词汇。。。 十一：关注细节（上） 语言和细节是小说的空气和水源。 对于小小说而言，重要的不是情节，而是细节。 关于细节，说白了就是从小处着眼，在小处用力，但它并不是一个小问题。 小说是由一粒种子生发出来的，长成大树。小小说像小白菜，细节就是种子，一个形像的艺术化的细节。 十二：关注细节（中） 写小说，写出一堆哩哩罗罗的故事来，那不叫本事，能寥寥几笔写出一个活生生的虚构人物来，那才叫功夫。 怎样写出一个活生生的虚构人物，不是一件简单的事，靠的就是细节，生动的细节。 左传中描写晋军败退，只用了一句话：中军下军争舟，舟中之指可掬也。 想传神，就在细节上下功夫。 十三：关注细节（下） 要懂得凝视生活中的细节。捕捉生活中的细节。 沈从文先生：我的心总为一种新鲜声音，新鲜颜色，新鲜气味而跳。 一个让人信服的作家在一篇文章中陈述过这样的看法：我们在生活中，囫囵吞枣地使用一些汉语就足够了，但作为一个写作者来说，要真正表达那种稍纵即逝的感情，感情的尾巴，感情的影子，感情的余音，你会感到捉襟见肘。 刘军说：小小说情节易得，细节难求，作品，手谈。 细节是很难虚构的，它只能从生活中来。小说的真实，从来都不是情节的真实，而是细节的真实。 十四：情感的幻影 袁炳的：《身后的人》在小小说中是独特的。独特之处就在于为我们描绘了一种“情感的幻影” 不能忽略了想像力。 刘震云说：一个作家存在的意是什么？无非是对一种语种的想象力负责。 在创作中我们一向重视的是那些实实在在的事物，忽略了所谓的“胡思乱想”而后者，却是支撑生活的一个非常重要的东西。也应该是支撑文学的一个很重要的东西。 启发我们，通过描给水面的反光，可以展示天上的太阳。 十五：场面的设置 场面是小说人物的舞台。既然生活是实实在在的，我们就没有理由让人物的言行举止飘浮在虚空之中。 例：刘荣书的《守夜》为自己作品中的人物设置了适当的场面。 在小小说的方寸之间，要想展示大场面非常困难，只能在小场面上下功夫。 可以把小场面都看成是小小说的一个单元。有不少小小说，是由一个单元组成的。还有一些，是需要多个单元的相互协调和衔接才能完成的。 守夜里，白天割稻的场面，是这作品的另一个单元。而且是绝不可少的一个场面。这篇小小说作者利用场面来烘托人物情感。 通过这作品的阅读，得出一个结论：一个恰当的场面，对于营造作品的艺术氛围，是非常重要的。也就是说，让人物在一个恰当的地点出现，对作品的成败，起到非常重要的作用。 十六：与心灵相关的景物 恰到好处的景物描写。但景物描写绝不能跟人物的心灵相剥离，换句话说，写景状物必须要进入人物的灵魂。 景物是小小说的重要元素。 十七：道具：情感的焦点 一些器物，凝结人的全部情感。。。 十八：关键词：关系 人物之间的关系，人与外界事物的关系，经及这种关系的无限可能性，是作家挖掘人性深度的广阔舞台。 十九：偶然的因素 一些出人意料的事情发生，或是出现偶然的人。。。 二十：结构的魅力 传统的用时间为序的单纯结构。新的小说结构，就是“叙述结构”它是自由的，也可以说是随心所欲的。它是故事结构的叛徒。 二十一：主题表达 任何一个事件，任何一个人物，都蕴含着这样或那样的社会意义，体现在小说中，就是作品的主题。 小小说只能从小角度入手，用独特的视角引领读者回味人生，或者是对人生的某个侧面进行透彻的思考。 也可以有多重主题。可以增加小小说的厚度。 二十二：批判意识 阿成说：写小说，一定要有批判意识。至少包含两个方面的内容：一是人性的批判，二是社会的批判。 二十三：速度是一把剪刀 在写作途中，何是需要加速，何时需要减速，这个分寸的把握，需要高度的艺术控制。候认为：对一个富有魅力的细节的展示，要适当减速；反之，对背影材料的交待以及索然无味的事实阐述。则应该加速。 小小说中常见的空白手法，就是加速的一个极端行为。换句话说，就是跳跃。与此相对应的重复手法，有时则是减速的一个极端行为。当然，空白与重复，可以在同一瞬间交替使用，也就是说，加速和减速，是可以在瞬间之内相互转换的。 二十四：结尾：顺其自然 生活中的平淡比巧合多得多，普遍的多。侯认为：小小说结尾应该是千变万化的，同时也应该是顺其自然的，更是耐人寻味的。不要露出雕琢的痕迹，浑然天成才是真正的理想境界。看结尾是否能增强这篇作品的艺术感染。
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