反衬，是衬托手法的一个方面，顾名思义，就是说衬托与被衬托之间的关系是相反的。用美好的景物写快乐和用凄苦的景物来写悲哀，就叫衬托、陪衬、烘托；用凄苦的景物来写欢乐和用美好的景物来写悲哀，就叫反衬。例如杜甫的 “ 朱门酒肉臭，路有冻死骨 ” （《自京赴奉先县咏怀五百字》），就是反衬的名句。再如辛弃疾的词： “ 少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新诗强说愁。而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。 ” 上阙写回顾少年时的不知愁苦，目的就是反衬如今饱尝愁苦又有苦难吐的心情。 渲染：描摹色彩以加强效果。如毛泽东的《沁园春长沙〉上却对秋景的描写。再如李贺《雁门太守行》中 “ 黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开 ” 从声色两方面渲染战场的悲壮气氛和战争的残酷。 白描：用最简洁的笔墨，不加烘托，描绘出鲜明生动的形象。例如：“远上寒山石径斜，白云生处有人家”；“最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”；“狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”等。 2 虚 -------- 实 “ 实 ” 的最大特点是它的直观性 ,“ 虚 ” 的最大特点是它的想象性。两方面巧妙组合 ,“ 实 ” 便成为引发 “ 虚 ” 的基础 ,“ 虚 ” 便成为 “ 实 ” 的延伸。例如白居易的《邯郸冬至夜思家》“邯郸驿里逢冬至 , 抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。”李商隐的《夜雨寄北》“君问归期未有期 , 巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛 , 却话巴山夜雨时。”另有李白的《望庐山瀑布》、《梦游天姥吟留别》等。 3 正面描写 ------- 侧面描写（烘托、衬托、反衬） 4 明 -------- 暗 《鹊桥仙》词中明写天上双星，暗写人间情侣 韩 愈《左迁至蓝关示侄孙湘》“一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？ 云横秦岭家何在？ 雪拥蓝关马不前。 知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。”中“云横秦岭、雪拥蓝关”语意双关，明写天气寒冷，暗写政治气候恶劣。上一句是回顾，诗人不独系念家人，亦伤怀国事。下一句是前瞻，立马蓝关，大雪寒天，联想到前路的艰危，因而徘徊不前。“马不前”其实是人不前，三字中流露出英雄失落之悲。 5 动 -------- 静 例如：（ 1 ）以静衬动，如李白《望庐山瀑布》。三句都直接从动态的角度展现瀑布奔涌而下、气势磅礴的动态之美，惟第二句则从静态的角度惟妙惟肖地表现出瀑布倾泻喷涌的动态之美，尤其是动词 “ 挂 ” 字更为传神，偌大的瀑布，谁能有这样的伟力将它挂起呢？显然，这正是化动为静带来的奇效，远远望去，那倾泻的瀑布不正像一条巨幅的白练挂在山间吗？真可谓以静衬动，一字居要，更显瀑布之冲天直下的动感和气势。 （ 2 ）以动衬（写）静：《鸟鸣涧》 （ 3 ）动静结合：杜甫的《绝句》 6 全景 ------- 特写（点 ------- 面） 例如：柳宗元的《江雪》“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。前两句是“面”，后两句是“点”。 7 远景 -------- 近景 杜牧的《过华清宫》： “ 长安回望绣成堆 ”—— 全景、静景； “ 山顶千门次第开 ”—— 镜头由远及近、动景； “ 一骑红尘妃子笑 ”—— 远近结合、慢镜头特写； “ 无人知是荔枝来 ”—— 镜头拉近、特写。 李白的《菩萨蛮》 “平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。王阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程， 长亭更短亭。”开头两句为远景。高楼极目，平林秋山，横亘天末，凝望之际，不觉日暮。 “ 烟如织 ” 是说暮烟浓密， “ 伤心碧 ” 是说山色转深。这两句全从登楼望远的思妇眼中写出，主观色彩很重，而行人之远与伫望之深，尽在其中。 “ 暝色 ” 两句为近景，用一 “ 入 ” 字由远而近，从全景式的平林远山拉到楼头思妇的特写镜头，突出了 “ 有人楼上愁 ” 的人物主体，层次井然。 综合示例：曹操《观沧海》（见前）中 “ 水何澹澹，山岛竦峙。 ” 写的是俯瞰沧海的全景； “ 树木 ” 、 “ 百草 ” 二句写的是静景，是近看所见之景，是特写； “ 秋风 ” 、 “ 洪波 ” 二句写的是动景，是远观所见之景，描写先总后分，由近及远，一静一动，有力地刻画了大海的壮阔。 8 倒装：有时为了照顾平仄，有时为了照顾对仗，有时为了突出某一意思而用。例如“帘卷西风”应是“西风卷帘”。
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